La propuesta del presente programa está organizada en torno de cinco unidades. La primera diseña el enfoque metodológico y analítico del curso. La segunda y la tercera constituyen vías de ingreso a problemas nodales del cine de América Latina, pues nociones como las de “nación”, “modernidad” y “género (gender)” son vitales para comprender las etapas fundacionales, transicionales y de ruptura en el cine y el audiovisual de la región. En las últimas dos unidades pretendemos caracterizar las variantes formales y de formato más dinámicas (lo cual no siempre implica invención o novedad) que componen el ecosistema audiovisual contemporáneo, si bien hunden sus raíces en períodos identificables del pasado cinematográfico.

La propuesta del presente programa está organizada en torno de cinco unidades. La primera diseña el enfoque metodológico y analítico del curso. La segunda y la tercera constituyen vías de ingreso a problemas nodales del cine de América Latina, pues nociones como las de “nación”, “modernidad” y “género (gender)” son vitales para comprender las etapas fundacionales, transicionales y de ruptura en el cine y el audiovisual de la región. En las últimas dos unidades pretendemos caracterizar las variantes formales y de formato más dinámicas (lo cual no siempre implica invención o novedad) que componen el ecosistema audiovisual contemporáneo, si bien hunden sus raíces en períodos identificables del pasado cinematográfico.

La propuesta del presente programa está organizada en torno de cuatro unidades. La primera es un mapeo del enfoque metodológico y los principales ejes del curso. La modernidad y la modernización como señas identitarias nodales de los cines de la región. La segunda unidad tiene como objetivo revisar la producción cinematográfica a la luz de procesos históricos asociados a la violencia política para comprender los modos en que el audiovisual es un medio en permanente tensión entre la historia y la memoria. La tercera unidad pretende examinar algunos de los problemas relevados en las dos unidades anteriores (modernidad, nación) y otros de orden contemporáneo (la politicidad del cuerpo, las potencias de los afectos y las emociones) a partir de un abordaje organizado a partir de las teorías de género y de las perspectivas fílmicas feministas. La cuarta unidad se estructura en torno a la exploración de los géneros de terror y de ciencia ficción, debido a la convulsión que en el panorama audiovisual de la región provocó el estreno de El Eternauta (Bruno Stagnaro, Argentina, 2025).